Les Machines désirantes was the most challenging work on the program for the listener as well, its frequent angular spikiness pressing the emotional edge, its screamy climax at the end followed by a brief, quieter final phrase.

Une première pièce de Lisa Bielawa ouvre la soirée, Gargoyles pour flûte solo. Magnifié par Anne Cartel, le pouvoir incantatoire de l’instrument impose d’emblée une certaine concentration de l’écoute...
En première mondiale Cri selon cri qui prête son titre à la soirée. D’abord feutré dans une couleur qui rappelle l’alto, le violon de Liana Gourdjia fait évoluer les glissandos d’harmoniques vers un lyrisme clairement « vibratile »...